A / 除卻作為一部政治電影對現(xiàn)實(shí)社會(huì)更為全面曲折且細(xì)致的描摹影片最好的其實(shí)是那些旁逸而出的部分比如游行時(shí)掃過的朦朧斑斕的街景比如大眾傳媒下聲音與真實(shí)畫面的錯(cuò)位比如通過多重媒介所開辟出的潛在“旁觀”視點(diǎn)比如劇烈抖動(dòng)模糊的手持對文森特·林頓恍惚的神態(tài)動(dòng)作細(xì)節(jié)的捕捉它們讓這個(gè)看似逼仄而平坦的單線故事具備了立體的感知空間與豐富的社會(huì)向度它并未強(qiáng)迫完全封閉或沉浸的觀看而是讓觀眾在目光進(jìn)退兩難的壓抑中體會(huì)一種“不現(xiàn)實(shí)”的堅(jiān)定在一個(gè)“合理”的時(shí)代是何等崇高