侯孝賢跨越時空的三段式愛情書寫第一段(1966)無論從調(diào)度、背景還是情感表達方式上都像極了[戀戀風(fēng)塵]臺球室成為真正的第三位主角拍出了靈魂拆信與念信(每次讀完都響起信中提及的畫外配樂英文老歌太引人懷舊)急切的尋找(一片片市鎮(zhèn)標(biāo)牌的蒙太奇)相遇的釋然無言的微笑在路邊排檔同吃餛飩雨中撐傘牽手等車愛意盈溢于舉手投足之間曖昧得自然而美好第二段(1911)則契如[海上花]的格調(diào)侯孝賢的彩色默片創(chuàng)想與故事中婉約的情感表達卓然貼合一如沉靜憂傷的鋼琴曲(與偶爾插入的南管散曲聲軌)和言短情長的對白他的眼中只有國事革命卻不曾顧念她的家庭愿想終究只留下了辜負與錯過第三段(2005)調(diào)度似[千禧曼波]中国 CHINA 男帅 GARY 武警 1069只是鏡頭更短更破碎當(dāng)代都市中年輕人的關(guān)系徘徊于用力過猛與空虛迷茫之間(8.5/10)